Por trás do código da Vinci

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Agência FAPESP* –Por Washington Castilhos, do Rio de Janeiro

Agência FAPESP - Como separar a obra de arte do objeto científico nos trabalhos de Leonardo da Vinci (1452-1519)? "Para da Vinci tudo era holístico. Podemos ver que ele, nos esboços iniciais de suas telas mais famosas, experimentava o tempo todo", disse Marina Wallace, diretora do projeto Universal Leonardo, do Reino Unido.

Marina esteve na terça-feira (10/10) no Rio de Janeiro, para participar do Simpósio Ciência e Arte 2006, que termina nesta quarta-feira no campus da Fundação Oswaldo Cruz.

Criado em 1998, o Universal Leonardo foi concebido com o objetivo de aumentar a compreensão do trabalho do gênio do Renascimento por meio da análise de uma de suas obras mais célebres, a Madona do Fuso. 

Utilizando tecnologia contemporânea – raio X, tomografia computadorizada, scanners e raios ultravioleta – as análises feitas pelos pesquisadores do projeto revelam detalhes de como a pintura foi realizada e de quais eram as técnicas usadas pelo artista. 

"O uso dessa tecnologia moderna na análise do trabalho de Leonardo da Vinci tem nos feito compreender melhor o que se passava na mente desse gênio da pintura", disse Marina. Segundo a também professora da Escola de Arte de Central Saint Martin, em Londres, talvez o resultado mais impressionante tenha sido a análise realizada por um scanner de infravermelho capaz de produzir imagens em alta resolução. 

"Ao capturar partes da pintura, descobrimos os esboços feitos enquanto pintava a tela, sugerindo uma experimentação contínua por parte do artista. Também concluímos que algumas mudanças foram feitas quando o trabalho já estava terminado, o que nos fez perceber que o grande gênio talvez tivesse sentido a necessidade de revisar sua obra", observou Marina.    

Segundo a análise feita pelo projeto, entre as mudanças feitas por da Vinci na obra está a retirada de uma estrutura arquitetônica, que no início do trabalho ficava no lado esquerdo da Madona. Outra mudança é que a pintura originalmente mostrava um grupo de pessoas posicionadas em frente a essa estrutura. "Da Vinci sempre foi tido como cientista, artista ou engenheiro e nosso projeto torna a sua arte um objeto científico", disse Marina.

<b>Por Washington Castilhos, do Rio de Janeiro</b>
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<b>Agência FAPESP</b> - Como separar a obra de arte do objeto científico nos trabalhos de Leonardo da Vinci (1452-1519)? "Para da Vinci tudo era holístico. Podemos ver que ele, nos esboços iniciais de suas telas mais famosas, experimentava o tempo todo", disse Marina Wallace, diretora do projeto Universal Leonardo, do Reino Unido.
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Marina esteve na terça-feira (10/10) no Rio de Janeiro, para participar do Simpósio Ciência e Arte 2006, que termina nesta quarta-feira no campus da Fundação Oswaldo Cruz.
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Criado em 1998, o Universal Leonardo foi concebido com o objetivo de aumentar a compreensão do trabalho do gênio do Renascimento por meio da análise de uma de suas obras mais célebres, a <i>Madona do Fuso</i>. 
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Utilizando tecnologia contemporânea – raio X, tomografia computadorizada, scanners e raios ultravioleta – as análises feitas pelos pesquisadores do projeto revelam detalhes de como a pintura foi realizada e de quais eram as técnicas usadas pelo artista. 
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"O uso dessa tecnologia moderna na análise do trabalho de Leonardo da Vinci tem nos feito compreender melhor o que se passava na mente desse gênio da pintura", disse Marina. Segundo a também professora da Escola de Arte de Central Saint Martin, em Londres, talvez o resultado mais impressionante tenha sido a análise realizada por um scanner de infravermelho capaz de produzir imagens em alta resolução. 
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"Ao capturar partes da pintura, descobrimos os esboços feitos enquanto pintava a tela, sugerindo uma experimentação contínua por parte do artista. Também concluímos que algumas mudanças foram feitas quando o trabalho já estava terminado, o que nos fez perceber que o grande gênio talvez tivesse sentido a necessidade de revisar sua obra", observou Marina.    
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Segundo a análise feita pelo projeto, entre as mudanças feitas por da Vinci na obra está a retirada de uma estrutura arquitetônica, que no início do trabalho ficava no lado esquerdo da Madona. Outra mudança é que a pintura originalmente mostrava um grupo de pessoas posicionadas em frente a essa estrutura. "Da Vinci sempre foi tido como cientista, artista ou engenheiro e nosso projeto torna a sua arte um objeto científico", disse Marina. 
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